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张培力确切的快感

发布时间:2020-07-13 19:50:32 阅读: 来源:排污泵厂家

他是中国当代艺术早期不可或缺的人物之一。

他是中国多媒体影像艺术的最早实践者。

他培养的一批多媒体艺术家已成为中国艺术生态中重要的一极

最关键的是,他至今仍以自己的创作扩展着中国多媒体艺术的边界。

他,就是被尊称为中国录像艺术之父的张培力。

作为中国录像艺术之父,张培力早已备受赞誉。评论家黄专称张培力的艺术一直是作为中国当代艺术主流的某种反题而存在的。《纽约时报》文化记者Holland Cotter评价其作品干净、机智、晦涩。

美国纽约现代艺术博物馆、法国蓬皮杜艺术中心等世界级艺术机构都收藏有张培力的作品。这一艺术履历散发出的光芒,足以令乌力西克、尤伦斯等中国当代艺术重要收藏家对他的激赏显得平淡无奇。

油画

张培力的艺术是伴随上世纪80年代那场轰轰烈烈的艺术运动开始的。这场被称为85新潮美术的运动动摇了中国过去30多年来的主流艺术观念,迈出了中国当代艺术的第一步。之后全国各类性质的青年群体和展览遍地开花:北方艺术群体、西南艺术群体、江苏青年艺术周、厦门达达而由张培力发起的的浙江青年创作社和85新空间展,也是其中之一。

张培力,1957年11月出生于杭州,从小学习素描,23岁考入中国美术学院油画系。1984年毕业后,进入杭州工艺美校工作的张培力不久就和学校发生了矛盾,之后就被暂时借调到了浙江省美协工作。刚到美协不久,张培力便组织一些从中国美院毕业的青年艺术家,成立了浙江青年创作社。当时,各地在全国美术思潮的带动下纷纷举办美术展览。浙江青年创作社和浙江省美协接触之后,也达成举办85新空间展览的动议。

1985年12月2日,85新空间展在中国美术学院展览厅举办。参展作品50余件,包括油画、版画、国画和雕塑。当大部分艺术群体都在宣泄着激情时,该展览却以冷漠、克制、收敛的态度来观照城市文明和工业生产。

冷漠也是张培力油画的主调。在这次展览中张培力展出了4件作品:《休止音符》《请你欣赏爵士乐》《仲夏的泳者》和《水中的泳者》。在《休止音符》和《请你欣赏爵士乐》中,张培力选择以乐器萨克斯作为表现的主题。《休止音符》中一着普通夏装的男子右手持萨克斯端坐画面正中。光线从画面左侧射入,明暗划分准确,人物表情冷峻。人物背后没有具体的背景,艺术家用虚幻的深蓝色进行统一处理,人物坐着的凳子也被处理得似有若无,仅用蓝色进行简单的表现。在这样处理背景之后,人物写实感大大降低,同时增加了画面的虚无感。《请你欣赏爵士乐》也具有相同的元素:冷峻的画面调子,乐器,冷漠呆滞的人,强烈的光线,分明的明暗,虚无的背景。

展览举办后即有人站出来指责说画展给人过冷的感觉,人物麻木而无表情,这到底在说现实是冷冰冰的,还是作者冷冰冰地面对现实?但推崇当代艺术的理论家高名潞却予以肯定,认为这是理性绘画的代表作。

文本

1986年,浙江青年创作社解散,张培力又建立了一个新的艺术团体池社。1986年6月的一个深夜,张和他的同伴在一堵砖墙上贴出《杨氏太极系列》12张用废报纸拼贴而成的太极人形,高3米,第二天一早引来不少不明所以的晨练者围观。之后又有《绿色空间中的行者》完成。与《杨氏太极系列》不同的是,他这次主动邀请了观众参加,而纸人脱离了墙面,是立体的。对诸如此类活动,批评家朱青生在给张的信中这样认为:这样的作品除了参与创作的人,观看的人也是参与者。观众在环境中与作品对话,用自己的评价和理论干预作品本身的创作意图,体验一种被激发而跃跃欲试的创造欲

1987年8月,张培力写了《先奏后斩的程序关于〈X?〉》,显示了创作的观念化倾向。事实上这不只是对展览的预想,本身即是作品,只是借助文字来表达而已。随后也就有了《艺术计划第2号》,这是一份安排十分详尽的展览方案,内容相当冗长和荒诞,比如受听者不得打哈欠、打喷嚏、咳嗽。受听者不得吸烟。受听者不得攻击对方或自己的身体。受听者不得做出任何带有诱惑、侮辱性质的动作干扰对方发言等让人哭笑不得的规定。后来当1988 年这一方案的文本在法国巴黎展出时,还被翻译成法语和英语。

评论家黄专认为:这两件文本计划作品和次年完成的《褐皮书1号》一起,成为他彻底摆脱视觉表现的概念主义作品。在《褐皮书1号》中,张培力将20只乳胶手套以邮寄的方式寄给在校的本科生(大一除外)。在《甲肝情况的报告》中,手套和内脏令人恶心地漂浮在盛满药水的玻璃箱中,这仿佛是作者切身经历的反映,因为1988年的张培力刚刚从肝炎的折磨中走出,他用装置表达了对生命生存状态的不满和对麻木不仁的生命体的讽刺。这件作品的意义在于它所提供的艺术形式和艺术媒介。这一大胆的尝试无疑为张培力选择录像机作为艺术媒介奠定了基础,提供了勇气。

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